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《初级盆景工》pdf
2019-11-04 12:14  

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  书在版编目(CIP)数据 初级盆景工辕 重庆市园林绿化职业教育培训中心主编; , 李青贵编写. —重庆:重庆出版社 2007. 6 (新时代新农村建设书系. 我跟绿化师傅学手艺丛书 ISBN 978-7-5366-8730-1 玉. 初··· 域.淤重··· 于李··· 芋.盆景—观赏园艺 郁.杂远愿8.1 ( 第 中国版本图书馆悦陨孕数据核字 圆园园7 园54848 号 初级盆景工 悦匀哉允陨 孕耘晕允陨晕郧郧韵晕郧 重庆市园林绿化职业教育培训中心 主编 李青贵 编写 版 人:罗小卫 : 责任编辑 傅乐孟 责任校对:李小君 装帧设计:蒋忠智 重庆出版集团 出版 重庆 出版社 : 重庆长江二路205 号 邮政编码 400016 重庆出版集团艺术设计有限公司制版 重庆市联谊印务有限公司印刷 重庆出版集团图书发行有限公司发行 : E MAIL:fxchu@ 邮购电线 全国新华书店经销 : : : 开本 850 mm×1168 mm 1/32 印张 3 字数 80 千字 2007 年6 月第1版 2007 年6 月第 1次印刷 印数:1~5 000 册 ISBN 978-7-5366-8730-1 : 定价 5.00 元 如有印装质量问题,请向本集团图书发行有限公司调换:023转8005 版权 有 侵权必究 总序 党的十六大以来,党中央提出了科学发展观、构建社会主义和谐 社会两大战略思想,这是指引我们在新世纪新阶段继续推进改革开 放、积极推动经济发展和社会全面进步、建设中国特色社会主义现代 化事业的总方针。 的十六届五中全会提出了推进社会主义新农村 建设的重大历史任务,这是贯彻落实两大战略思想的体现。从国家当 前面临的经济社会形势全局看,我国的经济建设, 业化、城市化发展 已经取得了举世为之瞩目的巨大成就,相形之下,我国的农业还比较 脆弱,农村还比较落后,农民还比较贫苦,所以在“十一五”及今后一个 相当长的时期内解决好“三农”问题,仍然是我们工作的重中之重。好 在经过多年的努力,我们现在已经创造了解决好“三农”问题的条件。 同志指出:现在“总体上已经到了以工促农,以城带乡的发展阶 段,我们顺应这个趋势,更加自觉地调整国民收入分配格局,更加积极 地支持‘三农’发展”。同志的这个判断是完全正确的,提出的方 针也是完全正确的。近几年,各级党和政府以及相关部门执行了这个 方针,采取了多项支农、惠农政策,增加了对“三农”的投入,减免了农 业税,给粮食直接补贴,大力发展农村的教育、科技、医疗卫生等社会 事业,建立农村最低生活保障制度,等等,已经取得了立竿见影的成 效。最近三年,是建国以来,农业、农村发展形势最好,农民得到实惠最 多的时期之一。但是,我们也应该看到,我国的农业和农村结构已经进 入了要进行战略性调整的重要阶段,面对农村经济社会正在发生的急 - 1 - 剧深刻的变化,农业、农村发展面临着种种矛盾和挑战,要解决的问题 千头万绪,需要党和政府的各级干部,各行各业的同志们,以及各界人 士都来关注“三农”、研究“三农”、支持“三农”,为解决好“三农”问题出 谋划策、贡献力量,把社会主义新农村建设好,这既是9 亿农民的殷切 期盼,也是21 世纪中国在世界崛起的最重要的基础和力量源泉。 重庆出版社的领导和同志们,正是认识到党中央提出推进社会主 义新农村建设战略的重要意义,心系“三农”,经过酝酿,决定策划组织 出版一套《新时代新农村建设书系》,为推进社会主义新农村建设,为 广大农村干部和农民提供丰富的精神粮食和强大的智力支持,我认为 这是一件很有意义、很值得支持的好事。 《新时代新农村建设书系》按照中央提出的“生产发展、生活宽裕、 乡风文明、村容整洁、管理民主”的建设社会主义新农村目标要求组织 编写,内容涵盖农村政治、经济、文化、社会建设与管理和农业科技等 方面,分为社会主义新农村建设理论探索、劳动经济技能培训、新型农 民科技培训与自学、生态家园建设、乡村文化与娱乐、民主与法制、健 康进农家等系列,每个系列由几套小丛书组成,从2007 年起陆续出 版。它旨在帮助县(市)乡(镇)各级干部更新观念、开拓思路,提高建设 社会主义新农村的理论水平和决策能力;帮助广大在乡务农农民和进 城务 农民掌握先进适用技术,提高科学文化素质,增强致富能力,增 加经济收入,提高生活质量,造就有文化、懂科技、会经营的新型农民, 为加快农村全面小康和现代化建设步伐做出应有的贡献。 这套书系有三个主要的特点:一是理论密切联系实际,紧扣新农 村建设中的 点和难点研究问题,具有创新性和启发性;二是面向现 代农业和国内外大市场,介绍新观念、新知识和新技术,具有先进性、 实用性和可操作性;三是门类多样,形式活泼,通俗易懂,图文并茂,具 有可读性。我认为从理论与实践的结合上,从读者的阅读需求上做这 样的设计安排是比较合乎实际的。 - 2 - 建设社会主义新农村是一项长期而艰巨的任务,前进道路上要解 决的问题还很多,因此,加强对社会主义新农村建设的理论研究十分 重要。比如现代农业建设、农村体制综合改革、农业土地产权制度改 革、农村金融改革、农业科技创新与转化、农民专业合作经济组织建 设、贫困山区的脱贫致富、农村生态环境建设、农村民主政治建设等若 干重大的理论问题和实践问题都有待进一步深入研究;同时,及时总 结新农村建设中的经验教训,积极探寻新农村建设的各种模式,以及 弄清城镇化与新农村建设、全球化与新农村建设、 业化与新农村建 设等之间的关系,等等,都是很有必要的。 农民是建设新农村的主体。他们对享受丰富多彩的精神文化生 建设幸福美好的家园有着强烈的 活,掌握先进的科学技术,勤劳致富, 渴求。本书系如能为满足农民朋友的这些多种多样的需求奉献涓滴力 量,当是编委、作者和出版者都感到欣慰的事。 我殷切地期望本书系的出版将受到从事新农村建设的广大农民 朋友和农村基层干部的欢迎,对推进新农村建设的政府部门领导干 部、从事“三农”问题研究的学者和一切关心新农村建设的社会各界人 士也有所启发,在推进社会主义新农村建设中发挥积极的作用。希望 大家多提宝贵意见,并惠赐佳作。 中国社会科学院荣誉学部委员 中国社会学会名誉会长 中国农村社会学研究会会长 2007 年清明于北京 - 3 - Mulu 目录 一章 盆景基础知识 一节 盆景的概念和起源 / 2 、盆景的概念 / 2 、 二 盆景的起源 / 2 二节 盆景分类 / 4 、树桩盆景 / 4 、 二 竹草盆景 / 4 三、山水盆景 / 5 四、树石盆景 / 5 五、微型组合盆景 / 6 六、异型盆景 / 6 检测题 / 6 二章 树桩盆景的栽培、造型和管理 一节 树桩盆景简述 / 8 二节 树桩盆景的形式 / 9 、按树形分类 / 10 二、按树数分类 / 11 、 三 按栽植方式分类 / 11 三节 树桩的栽培和养护 / 12 、树桩的繁育 / 12 、 二 野桩挖取 / 15 三、树坯培育 / 16 、 四 桩形改良 / 18 四节 树桩盆景制作 / 19 - 1 - 我跟绿化师傅学手艺丛书 ············· ································· 初级盆 景工 、树桩盆景的制作原则 / 19 二、树桩盆景的制作 / 23 五节 树桩盆景的养护管理 / 36 、浇水 / 37 二、施肥 / 39 六节 树桩盆景材料与工具 / 42 、重庆地区常用盆景植物材料简介 /42 二、常用桩景制作工具 / 44 检测题 / 44 三章 山水盆景的造型和制作 一节 山水盆景简述 / 46 二节 山水盆景的制作 / 47 、相石与布局 / 47 二、制作技艺 / 48 、 三 配植与点缀 / 50 四、盆景题名 / 51 三节 重庆地区常用石材简介 / 52 、软石类 / 52 、 二 硬石类 / 53 四节 盆器几架和配件 / 53 、盆器种类 / 53 二、几架 / 54 、 三 配件 / 55 五节 山水盆景制作工具 / 55 检测题 / 56 - 2 - 目 录 ulu 第四章 盆景的艺术表现和陈设 第一节 盆景制作的原则 / 58 、繁中求简 / 58 、 二 因材施技 / 58 第二节 盆景的艺术表现手法 / 59 、突出主体 / 59 、 二 露中有藏 / 60 三、巧拙互用 / 61 、 四 中有奇 / 62 五、不似胜似 / 62 六、对比变化 / 62 第三节 盆景的题咏 / 63 、树桩盆景的题咏 / 64 二、山水盆景的题咏 / 65 第四节 盆景的陈设 / 65 、盆景陈设种类与方式 / 66 二、盆架和盆景橱 / 68 检测题 / 69 第五章 学做盆景十法 一、学习和模仿 / 71 ,为 二、学别派之长 己所用 / 72 三、认线 四、学习研究前人技法 / 73 、 五 学习养护 / 74 六、避免人工痕迹 / 75 、 七 材料的处理 / 75 八、构思和立意 / 76 - 3 - 我跟绿化师傅学手艺丛书 ············· ································· 初级盆 景工 、 九 忌猎奇求成熟 / 77 十、追求作品意境和创新 / 78 检测题 / 79 参考文献 / 80 - 4 - P enjin Jichu Zhishi 第一章 盆景基础知识 学习要求 通过本章学习,了解我国盆景发展的历 史渊源,知晓盆景为何物及与盆栽的区别。 初步了解盆景的基本分类方法。 我跟绿化师傅学手艺丛书 初级盆 景工 一节 盆景的概念和起源 、盆景的概念 盆景是从盆栽(盆植)进一步提高发展起来的。盆景与盆栽的 根本区别在于:盆栽只是将植物种于盆器之中,以供四时观赏,其 审美的物件仅是植物的枝叶、花朵、果实等;而盆景除达到盆栽的 观赏目的外,还必须通过精心的艺术造型,表现出无穷的诗情画 意,表现出令人心驰神往、浮想联翩的自然美,表现出人们对大自 然的爱恋之情。因此,盆景又是作者艺术情感的寄托与抒发,是主 观精神的表露。盆景是景致与情感的交融体,是自然美与艺术美的 有机结合。 盆景,被誉为“无声的诗,立体的画”。说它是诗,却寓意于丘壑 林泉之中,说它是画,却四季多变,生机盎然。这种以树石、盆器、几 架三位一体的源于自然、高于自然的艺术品,经历代盆景艺术家的 精心雕琢和提炼,成为中华艺术宝库中的一块瑰宝,并以鲜明的民 族特色、古雅的艺术风格而驰誉世界。 二、盆景的起源 中国盆景,古朴清秀,典雅多姿,高雅优美。它与中国画、山水 园林有着密切的联系,融山石、盆栽、园林和文学、书画等多项艺术 于一体。 植物观赏栽培,源于古代园林造景, 有3 000 多年的历史, 如夏有瑶台、商有鹿台、周有灵台。《史记》有汉武帝建章宫筑“太液 池”的记载。北魏杨衒之《洛阳伽蓝记》载,宣武皇帝光恪所建景明、 瑶光两寺“,青林垂影,绿叶为文,青台紫阁,浮道相通”。 唐代,诗人对盆景美的记载更多。白居易在苏州当刺史时, - 2 - 第一章 盆景基础知识 Penjin Jichu Zhishi 石成癖,得太湖石,咏曰“:远望老嵯峨,近观怪嵚崟;才高八尺,势 若千万寻。” 宋代,将树木艺术处理,形成树木盆景:将“石玩”组合“,渍水 盆水”,形成“盆玩”,发展成山水盆景。 元代,高僧韫上人制作盆景,取法自然,擅长做些“子景”,以 “小”为美,饶有画意。 至明代,万历年间屠隆《考磐余录·盆玩》曰:盆景以几案可置 者为佳,其次者列之庭榭中物也,如天目之松,高可盈尺,木大如 臂,针手短簇……对独木者,若坐岗陵之巅,与孤松盘桓。对双木 者,似入松林深处,令人六月忘暑。 。 有 清代,盆景取材丰富,艺术形式多样,且颇讲究用盆 《花镜》 曰“:……用长大白石盆,或紫砂宜兴盆,将最小柏、桧,或枫、榆、六 月雪,或虎刺、黄杨、梅桩等,择取十余株,细视其体态参差高下,倚 山靠石而栽之。或用昆山白石,或用广东英石,随意叠成山林佳景。 置数盆于高轩书室之前,诚雅人清供也。” 由此可见,历代中国盆景,无 从山石的择美,或对树木独干 的姿态,丛林的布局,都是刻意求工,已形成独特的美学风格,而这 种风格的形成,却非一朝一夕, 历千年之久,它的灵犀是深深根 植在风情之中的。“揽景会心,领其真趣”,这是盆景艺术的“秘诀”。 这里的“景”,是指浓郁的地方色彩和风土人情,既有自然美的风 格,又不偏于个性的范畴。 新中国成立以来,和其他传统艺术一样,国家对盆景这一宝贵 的文化遗产,进行了保护、发展和提高,盆景艺术有了快速的发展。 各地纷纷举行盆景展览,建立了专门陈列盆景的园地,随着社会的 向前发展,国家、集体、个人均在发展盆景这一奇葩,使其走出了国 门,走向了世界。 随着社会、经济、文化的发展及城市建设的不断推进,久居城 市的人们,经常处于喧嚣的环境中,渴望静谧的绿色空间。人们非 常留恋、酷 大自然的郁郁翠绿和山山水水。盆景这门艺术迎合了 - 3 - 我跟绿化师傅学手艺丛书 初级盆 景工 人们追求自然的思想情感,从而得到了广泛的普及,受到人们的钟 ,促进了盆景事业的蓬勃发展。 二节 盆景分类 中国盆景原分为树桩盆景、山石盆景两大类。随着盆景事业的 蓬勃发展,以及在继承传统基础上的不断创新,原分类办法 不能 概括全貌。按照观赏载体和表现 意境的不同形式,现在通常将盆 景分为树桩盆景(又称树木盆 景)、竹草盆景、山水盆景(又称 山石盆景)、树石盆景(又称水旱 盆景)、微型组合盆景(又称微型 异型盆景六大类。 盆景)、 、树桩盆景 树桩盆景依观赏部位不同, 分为观叶类、观花类和观果类三 1.1 树桩盆景 类。以木本植物为主体,经艺术 加工处理(修剪、盘扎)和精心培 养,在盆中典型再现大自然孤木 (图 或丛林神貌的艺术品 1.1 )。 二、竹草盆景 以竹、草本植物为主体,经 艺术加工处理和精心培养,并点 缀山石、亭榭、牛马、人物等摆 件,在盆中典型再现大自然竹 1.2 竹草盆景 - 4 - 第一章 盆景基础知识 Penjin Jichu Zhishi 林、草地、竹草小品神貌的艺术品 图 ( 1.2 )。 三、山水盆景 以石为主体,通过截取、雕 琢、拼配、胶合等手法,配置植物 1.3 山水盆景 或摆件,在浅盆中注水,典型地再 现大自然山水景观神貌的艺术品 (图1.3 )。 四、树石盆景 以植物、山石、土为素材,分 别应用创作树木盆景、山水盆景 手法,按立意组合成景,在浅盆中 典型再现大自然树木、山石兼而 1.4 树石盆景 有之的景观艺术品。树石盆景按 (图 所表现的景观,分为旱盆景、水旱盆景和附石盆景三类 1.4 )。 1.5 微型组合盆景 - 5 - 我跟绿化师傅学手艺丛书 初级盆 景工 五、微型组合盆景 以微型树木、竹草、山水、树石盆景为主体,配置几架,点缀工 艺品,组合置于不同形状精制博古架或道具中,体现群体艺术美的 (图 组合盆景 1.5 )。 六、异型盆景 应用其他器皿或材料代替盆器创作的树木、竹林草、山水、树 石的盆景均为异型盆景。该类型作品虽处于初级阶段,但具有一定 特色,有别于其他类型。 测题 1. 景有什么特点? 2. 人们对 景艺术的评价有哪些? 3. 景艺术的概念是什么? 4. 景艺术的表现形式有哪些? - 6 - Shuzhu倩n Penjin de Z倩ipei Z倩oxin he Gu倩nli 第二章 树桩盆景的栽培、 造型和管理 学习要求 通过本章学习,掌握树桩盆景的定义和 造型艺术的基本原则,熟知树桩盆景的主要 造型形式,了解树桩的培育技术和野外挖掘 技术。 过学习,初步了解树桩的盘扎技艺, 并能进行简单的盘扎操作;初步掌握树桩的 ; 、修剪、施肥 养护技术及方法 掌握树桩上盆 等管理技术。 我跟绿化师傅学手艺丛书 初级盆 景工 一节 树桩盆景简述 树桩盆景简称“桩景”,就其广义而言,通称盆景,在盆景的分 类中又称为树木盆景。“花木古而无配景者”为“盆栽”,是表现大 树、旷野、古木的缩影。 树桩盆景,泛指观赏植物的根、干、叶、花、果的姿态、色泽和风 韵的盆景。它是以花木树桩为素材的生活艺术品,尤其以它强烈的 生活气息和优美的姿态而取胜。树桩的每一品种各有其天赋本质, 枝有枝的独特,叶有叶的风姿,花有花之优点,果有果之妙处,互异 其趣,各擅胜场。 树桩盆景,它源于自然,以顺乎自然为原则,以缩龙成寸、小中 见大为手法,以诗情画意为艺术境界,来表现大自然的神采与风 姿。 树桩盆景可以不配石,不置山,不点缀(指人物配件),不 地 貌处理,以孤树为主体,通过人为的盘扎加工、人工矮化等手法,表 现其古朴秀雅、状如千年古树的景观。 , 树桩盆景,必须遵循大自然的普遍规 ,以自然为贵“源于自 然而寓于自然”。它与中国画的画理相结合,表现大自然的千姿百 态,树木的苍劲挺拔、古朴秀雅、潇洒飘逸或林茂幽深等,以具有强 烈的诗情画意为最高的艺术境界。 树桩盆景造型主要着重于根、干、枝盘,以集中表现树桩姿态 的艺术效果。概括起来就是古、秀、雄、奇、雅几个字。以古为先,是 根、干、枝盘造型的核心,古是树桩盆景的第一标准。明朝的《考盘 余事》一书中论及树桩时写道“:最古雅者如天目之松,高不盈尺, 木大如臂,针手短簇。”这就说明一株树矮叶小“高不盈尺”的树桩 可以表现如天目山的松树那样苍古而秀雅。树桩的根、干起着烘托 和表现树桩苍古而挺拔雄伟的艺术效果。在清代光绪三年 (公元 - 8 - 第二章 树桩盆景的栽培、造型和管理 Shuzhu倩n Penjin de Z倩ipei Z倩oxin he Gu倩nli 1877 年)出版的《浮生六记》就强调了“剪裁盆树,先取根露鸡爪 者”“,左右剪成三节,然后起枝,一枝一节,七枝到顶,或九枝到顶, ,节意臃肿如鹤膝”。就是我们现在说的 盘根错 枝意对节如肩臂 “ 节”“,疏根亮爪”。在《考盘余事》中也说到“根若龙蛇”。至于蟠结, 树干苍老,清人盘枫在长诗中有“屈作回蟠势,蜿蜒蛟龙形”。都对 树桩的根、干造型艺术 了 述,也可以简单地说“树无根,如插 木”“、干不盘曲树不古”,这既符合中国画的“一波三折,枝无寸直” 的画理,也是对大自然中古木老桩的生动刻画和艺术再现。 树桩盆景的枝盘与主干的造型格式有着紧密的联系,枝盘或 平伸或垂,盘形似扇面形或树叶形或朵朵云彩飘浮于树干上,其势 若飞若舞,若腾若跃或潇洒飘逸,或庄重雄伟。综上所述,可以说桩 景的主干似身体,枝盘似手足,它表现出桩景的千姿百态。各地的 传统树桩造型技艺,在造型上有着不同的特点和区别。 树桩盆景是园林栽培技术和艺术的高度结合,它可以陶冶人 的情操,给人以美的享受,它以小中见大的艺术手法,把大自然的 —— 。 美呈现给人们,桩景—它是大自然的缩影 我国地域辽阔,植物品种丰富,其中有被称之为活化石的银 杏、水杉、金 松等,均为制作盆景的上乘材料。自然界中树木千姿 百态,只要仔细观察,即使同一品种的树木,由于生长年限、环境条 件的差异,哪怕微妙的关系,也会产生不同的外形。不少佳姿美态, 目不暇接,为研究、创作盆景提供了素材,它们的一枝一叶处处表 现着美,是盆景造型所追求、模仿、捕捉的对象。所以说自然为创作 盆景提供了大量入画的内容及众多的材料,看我们如何利用,如何 保护,如何发展。 二节 树桩盆景的形式 树桩盆景常见的形式可以按树形、树数及栽植三种方式来区分。 - 9 - 我跟绿化师傅学手艺丛书 初级盆 景工 、按树形分类 (一)直干式 树干直立,枝条分生横出,疏密有致,层次 分明。此式表现出雄伟挺拔、巍然屹立、古木参 天的树姿神韵。岭南派、浙派盆景风格多属此种 (图2.1 )。 2.1 直干式 (二)斜干式 树干向一侧倾斜,一般略弯曲,枝条平展于盆外,树姿舒展,疏 影横斜,飘逸潇洒,颇具画意。多采用山野老桩(图2.2 )。 (三)卧干式 树干横卧于盆面,如卧龙之势,树冠枝条则昂然向上,生机勃 (图 勃。树姿苍老古雅,富于野趣 2.3 )。 2.2 斜干式 2.3 卧干式 (四)曲干式 树干弯曲向上,宛如游龙。四 川、江苏、安徽的传统样式都有此 (图 类形式 2.4 )。 (五)悬崖式 树干弯曲下垂于盆外,冠部 下垂如瀑布,模仿野外悬崖峭壁 苍松探海之势,呈现顽强刚劲的 2.4 曲干式 - 10 - 第二章 树桩盆景的栽培、造型和管理 Shuzhu倩n Penjin de Z倩ipei Z倩oxin he Gu倩nli 图 性格( 2.5 )。 (1)小悬崖 冠顶悬垂程度不超过用盆高度 一半者,为小悬崖。 (2 )中悬崖 冠顶不超过盆底底部以下为中 悬崖。 (3 )大悬崖 冠顶在盆底以下为大悬崖。 2.5 悬崖式 二、按树数分类 (一)单干式 图 每盆只种树 1 株,有1 根主干( 2.6 )。 (二)双干式 树 1 株,干分为二,而造型可以多样化,分主 正斜,生动幽雅,富于画意(图 次、高低、 2.7 )。 (三)三干式 (或 。要有主次之分, 2.6 单干式 树 1 株 3 株),干分为三 图 忌雷同( 2.8 )。 (四)丛林式 一盆之中有多株丛植,模仿山林风光,反映大自然的千姿百态 图 ( 2.9 )。 2.7 双干式 2.8 三干式 2.9 丛林式 三、按栽植方式分类 (一)盆栽式 即将树木直接种植于盆中,根据造型需要旁边配以山石或不 - 11 - 我跟绿化师傅学手艺丛书 初级盆 景工 配山石,这是树桩盆景的主要栽植方式。 (二)附石式 突出树桩为主景,山石为配景(有时也以山石为主景),树根附 在石头上生长,再沿石缝深入土层,或整个根部生长于石洞中,好 像山石上生长的老树。 三节 树桩的栽培和养护 我国适于培养树桩盆景的植物是很多的。经过历代园艺工人 的长期精心研究和探索, 积累了丰富的栽培管理经验和较高的 艺术制作技巧。 树桩盆景一般是指用木本植物的老树桩 成的盆景,也包括 一些无老态的矮小树木 成的盆景。至于用草本植物如兰、文竹等 以及某些花 成的盆景,因为比较少见,所以习惯上也纳入树桩 盆景一类。 树桩盆景在栽培方面包括:培养树坯、加工造型、栽盆配景等 冬夏保护、防治病 过程;在管理方面包括:浇水、施肥、修剪、整姿、 虫害和换盆等工作。 树桩盆景的栽培和管理既有科学问题,又有艺术问题。它是一 个需要相当长时间栽培、研究、实践的工作,必须细致、耐心。 、树桩的繁育 树桩盆景的主要材料树木有两个来源:一是繁殖苗木,需花费 较长时间的培养;二是到山野掘取树桩,再作一定的培养加工。后 者节约时间,成型较快,但野桩培养成活难度较大,挖掘时容易造 成植被破坏。 树木的繁殖方式基本上分两大类,一类是有性繁殖,即用种子 形成新个体,这种繁殖所育成的苗木叫 实生苗;另一类是无性繁 - 12 - 第二章 树桩盆景的栽培、造型和管理 Shuzhu倩n Penjin de Z倩ipei Z倩oxin he Gu倩nli , 有扦插、嫁接、压 殖 即利用植物的茎、叶或根来培育成新的个体, 条和分株等方法,这种繁殖是母本阶段发育的延续,能保持住母树 的特性。盆景中树木的繁殖大多采用无性繁殖。 (一)有性繁殖 有性繁殖包括以下几个技术环节: (1)选种 要选择充实饱满有光泽、无病虫害的树种的种子。 (2 )播种前处理 播种前要进行两项工作:一是种子消毒,目 的是防止病虫害的发生和提高苗木的质量,具体方法有:用硫酸铜 ;用 甲醛)浸种;用赛力散、 或高锰酸钾溶液浸种 0.15%福尔马林( 西力生拌种。二是催芽处理,播种前用40 ℃温水浸泡24 小时,可 提高发芽率和整齐度。 (3 )播种 播种时间有春播、秋播和随采随播3 种。播种方法 可根据种子的大小采用点播、条播或撒播。覆土的厚度也由种子的 大小决定,一般为种子直径的2~3 倍。 (4 )播种后管理 播种后应精心管理,保持土壤湿润和疏松, 以利于种子的发芽出土,采取的措施如覆盖(稻草或农膜)、喷灌水 等。幼苗出土后应有遮阴(尤其是松柏类)、灌水、间苗、中耕除草、 防霜冻及病虫害防治等措施。 (二)无性繁殖 无性繁殖分为扦插、嫁接、压条和分株等方法,分别介绍如下: (1)扦插 扦插苗培育的主要方法有枝插(硬枝插、嫩枝插及 半硬枝插)、根插、叶插和芽插。扦插苗的特点是能保留母树的优良 性状、繁殖系数大、简便易行,对于一些结果实少或不结果实的树 种或品种常采用这种方法。下面以硬枝插为例说明扦插方法:在秋 季落叶后或来年萌芽前采集生长势旺盛、节间短而粗壮、无病虫害 的一二年生枝条,截取中段有饱满芽的部分,剪成 15~20 厘米的 上面至少保留 上剪口在芽上方 ,下剪口 小段, 3 个芽, 1 厘米左右 在基部芽下0.3 厘米,并削成斜面。扦插的深度为插穗长的1/3 ~ 1/2 。扦插时要保持较高空气湿度,通常以80%~90 %的相对湿度 - 13 - 我跟绿化师傅学手艺丛书 初级盆 景工 (a ) (b ) (c ) (a ) (b ) (c ) 2.10 普通枝插 2.11 嫩枝扦插 ( (a )插条、剪取 b )栽插完毕 ( (a )插条、剪取 b )插完时状态 (c )生根状态 (c )插完堆土 为宜(图2.10 和图2.11)。 扦插时的土壤湿度不要求很高,以免通气不良造成插穗腐烂, 一般以50 %~60 %的土壤含水量为适度。扦插后要适当遮阴,以 ”为宜,气温在 土温高于气温 “见天不见日 15~25 ℃合适, 3~5 ℃ 效果好。促进生根的方法有:选择保水、保温、透气、无肥、无菌的基 质,然后进行环剥、刻伤、热水处理、药剂处理(采用吲哚丁酸、萘乙 酸、高锰酸钾、蔗糖等)。 (2 )嫁接 嫁接苗的培育要既能保留 接穗母树的优良性状,又能发扬砧木根深 旺长的优点,而且还能达到复壮、矮化等 目的。嫁接能否成活取决于砧木与接穗的 亲合能力、嫁接时的环境条件及嫁接技术 (a ) (b )(c ) 2.12 枝接 的高低。 (a )接穗 (b )接成情况 嫁接时间在春、夏、秋三个季节都可 (c )枝接完成 进行。春秋嫁接属于休眠期嫁接,采用枝 接;夏季嫁接属于生长期嫁接,采用芽接。 嫁接方法一般有枝接、芽接、根接(图 、 2.12~2.14)。枝接有切接法、劈接法 靠接 (b ) ;芽接有 、方块 、套接等。 (a ) 法等 T 字形芽接 芽接 (c ) 2.13 芽接 、除 嫁接后的管理工作主要是剥芽 草、 ( (a )砧木切削 b )切取芽片 浇水及检查成活率等。 (c )芽接完成 - 14 - 第二章 树桩盆景的栽培、造型和管理 Shuzhu倩n Penjin de Z倩ipei Z倩oxin he Gu倩nli (3 )分株 分株苗的培育是将丛生状灌 木分为几个小丛栽植,这种繁殖方法叫分 株,如贴梗海棠、丁香、黄刺玫等。 (4 )压条 压条苗的培育就是将盆景树 木枝条埋入土中或用湿材料包扎起来,促其 (a ) (b ) 生根后,再与母株分割开来,成为新的植株。 2.14 根接 ( (a )根接 b )根接完成 压条分为波状压条、堆土压条和高空压条。 其中高空压条有时在短时间内可得到造型较好的桩景材料。 二、野桩挖取 培育苗木虽有很多优点,值得提倡,但要从小栽植到成为素 材,再进行加工,造型时间长,成型慢,所以现在的盆景制作者大都 在山野自然界中采掘野生坯料来进行加工。 (一)挖掘时间 一般在秋末或早春,以土壤不冻、植物处于休眠季节挖取为 好。植物萌动后不宜挖出,否则影响成活;冬季也不宜挖取,此时虽 处于休眠期,但由于对植物损伤太大,影响其成活。 (二)挖掘方法 挖桩一般选择在贫瘠荒山、崖壁、溪边路旁。一般都要选树龄 长、生长旺盛、形态本身一般具有苍古奇特、遒劲曲折、悬根露爪的 坯料为好。挖掘时一定要以保其成活为首要目的,可在挖掘时视树 种确定主根或侧根、须根的截留以及多余枝条的截留。通常要保留 一部分主要的造型枝干,并剪短使其萌芽,根据树坯的具体情况考 虑其将来造型,但注意在截取萌发力较弱的树种时,要适当多留一 些枝条。采掘时能在根部带土则尽量带土,若实在不能带土,则用 泥蘸糊根部后用谷草或筐、篓包装捆扎,辅之以苔藓,保护树坯在 运输途中不致失水过度。 为确保树木成活,松柏类和珍稀树种,可分次挖出。一般在第 一年先在 地截断一侧的根,并在下面掘穴,填入肥土,埋好踩实, - 15 - 我跟绿化师傅学手艺丛书 初级盆 景工 , 土面再铺一层青苔 这样既可保水又可防止冲刷。第二年伤口处长 出很多须根,然后再用同一方法处理另一侧根,经过3 年可全株掘 起,挖取时必须带土球,并尽量少伤新根。 (三)挖掘后树坯管理 主要是确保成活。一般在地下深埋养护,还要用浮土盖顶或用 塑料袋罩住顶部,防止水分蒸发过量难以成活。待其成活后,再逐 年造型提根。此外还应注意:第一,成活后不要急于上盆。此时虽 长出根系,但还不是很发达,过早上盆会造成树桩死亡。第二,忌疏 浇。桩头埋下浇透水后,不可忘记较干后再浇。树桩本来上部受伤, 下部缺根,植株蒸发水分快,伤口挥发水分多,水分缺乏极易造成 树桩死亡。保证一直湿润又不涝沤是树桩成活最重要的措施。第 三,忌误察。从挖桩到养护成活这一段过程,前段切根断枝造成植 株突然重伤,就延长了休眠,进入“假死”,这时应妥善管理,休眠过 久则不易“苏醒”。待温湿保养桩体生机抬头,先以桩内活力生出嫩 这时并没长出新根,即使长出新根的时候也仍未 芽,进入“假活”, 达到真活,因为这些嫩根不足以吸入足够水分和营养供应树桩所 需,仍需继续保持埋桩催壮。所以,不要仅观察表面形态就认定是 活是死。第四,忌心浮。对桩头第一次设计成型姿态要经过反复思 考,切除主根、大根、大枝以及其他较重要部位的加工,都应仔细推 敲才可确定,一旦确定后则不轻易更改。切切改改,常会延长树桩 休眠,频频除去新芽也能导致树桩从“假死”到真死。心浮气躁对养 桩极为不利。 总之,对树桩养护管理要注意树木生长规 并和当时当地的 环境条件相结合,讲究科学,宁勤毋懒,小心谨慎,化腐朽为神奇, 制平凡成精美,把一个个桩坯养活,加工成一盆盆成功的树桩盆景。 三、树坯培育 无 用哪一种繁殖方法育出的树木,或是经过山野掘取获得 叫 “养坯”。在养 的老树桩,都必须先进行地植,培养一定的时期, - 16 - 坯的同时还要进行树木的造型加工,直至树木的干、枝和根等基本 符合盆景的造型要求时,方可栽进盆中。这是培养盆景的多、快、 好、省的方法。如果不经过养坯,就直接上盆,那么很难成型。此外, 树木上盆后一般不易长大,因此培养大的树桩也有困难。 养坯必须选择适宜的地方。不同树种,有不同的习性,有的适 宜酸性土壤,有的适宜碱性土壤;有的喜欢潮湿,有的喜欢干燥,有 的喜欢阳光,有的喜欢荫蔽;有的怕严寒,有的怕高温。选择地方要 根据树种的习性,尽量符合所需的条件。 栽种时期一般在春季。气候比较温暖的地区也可在秋季。山野 掘取的树桩,要及时栽种。 栽种的间距要适宜。一般宜稍大些,便于以后加工;但过大,既 浪费地方又不便管理。 养坯的主要工作是浇水和施肥。从春季树木发芽后,就须经常 浇水,树木生长旺盛期更需要水,因此水分始终不可断。但也要注 3 • D D175.2以防造成烂根现象。新栽树木更应注意,一般只 3 3 3 意浇水不可过多, 质 牛概称原皿泽称按同旱依异称加原同原同原称原竹旱部按部部原竹部部按旱部原皿息按 草 草 我跟绿化师傅学手艺丛书 初级盆 景工 表土耙松,树根附近如有杂草,特别是蔓藤,要及时除掉。松土可结 合除草进行,但要注意不要伤及树根。 养坯的时间有2~3 年的,也有10 年以上的,要根据树坯的基 础情况、树木的种类以及造型要求等而定。如要将一棵树苗培养成 ,一般至少需要 松柏类时间更长。而制 大型的树桩盆景 15 年以上, 作小盆景的树木,以及在山野中取的老树桩,一般只需 3~5 年即 可成型。 四、桩形改良 树木经过培养,主干达到一定粗度时 (一般约在所需粗度的 70 %),便可挖起来进行粗加工,俗称“改坯”。改坯包括剪去主根, 截去主干的上部,选定主要的枝干等工作。改坯虽然是粗略的加 它可决定树木的基本造型,因此,必须慎重处理。 工,但十分重要, 改坯的时间一般宜在春季发芽前进行,有些南方植物和常绿植物 可到天气暖和时进行。 改坯的工作最好选择阴天和无风的天气进行。将树木小心地 从地上挖起,根部尽量带泥球,首先用剪刀将主根剪掉,旧根可在 近基部剪定,生长过长的新根,也可剪除一部分。剪根可用剪刀斜 剪,但剪口要向下斜。剪好根以后,将保留的根进行适当的整理,使 之盘缩在一定的范 内,以便今后上盆。整理根时还要考虑到整个 树的造型、面向, 好今后露根的准备,有些根方向不合要求,这时 就必须矫正好。 树木在剪根的同时,一般要截去主干的上部。一方面是由于减 少了根,上面枝叶也须相应减少,更主要的还是为了抑制树木长 高,使其显出老态。也有在少数情况下,为了造型的需要而保留主 干的上部的。主干截去多少,主要根据需要决定。一般选一个侧枝 作顶枝,如不合要求的,可进行适当盘扎加工,顶枝的位置也要根 据树木的面向决定。顶枝留好后,就选择侧枝,并将多余枝条剪去。 在进行剪根和截干等工作时,一定要再三审视树坯的形状,考 - 18 - 第二章 树桩盆景的栽培、造型和管理 Shuzhu倩n Penjin de Z倩ipei Z倩oxin he Gu倩nli 虑到今后生长的情况、造型的方法和式样以及配什么盆等问题。有 些树木的主要枝干需要作弯曲加工的,这时也须同时进行。上述工 作全部完成后,仍将树木种植在地上,进行再培养。一般再经过 1~3 年后,便可挖起来栽盆,然后进行细致的造型加工。 四节 树桩盆景制作 、树桩盆景的制作原则 盆景与园林诗画一样,源于自然,源于生活。它们在发展过程 中又互相渗透,互相借鉴。诗画常取材于园林、盆景;园林、盆景又 寓以诗的情趣,画的意境,因此,盆景创作常借鉴于绘画与造园的 理与手法。 但是,盆景并不等于园林,更有别于诗画。它们相互关联又相 互区别。首先,盆景是有生命的艺术品,这就决定了盆景创作的连 续性。盆景的生命过程就是盆景的连续创作过程。一幅国画,创作 一经完成,就不再变更。而盆景中的植物,岁序不同,四时多变。盆 景作品在初步完成其立意、构图之后,作品的艺术价值还会发生很 大变化,或因“再加工”“、再创作”而日臻完美;或因创作离谱,管理 不善,从而降低、破坏以致完全丧失其艺术价值。创作实践证明,一 幅作品的立意、构图,往往不是三五年所能完成的。 盆景的生命过程,随着春夏秋冬的交替变化而变化,具有现实 的时间性;同时,又因盆景体积较小,可人为控制环境条件,或加上 修剪、摘叶、催延花期,以及其他手段,在夏季可表现冬景,冬季可 表现春色……可以创造特定的艺术时间,给人以特定的艺术感染。 盆景是活的艺术品,是自然美和艺术美的结合。盆景创作不仅 需要一定的艺术修养,还要通过选材修剪、盘扎和雕刻镂凿等艺术 加工手段来造型,而且必须具备一定的科学基础知识和园艺技艺。 - 19 - 我跟绿化师傅学手艺丛书 初级盆 景工 所以,盆景又是艺术和技术的结晶。 其次,盆景是造型艺术品,是立体空间的实体,不像图画那样, 是在平面画纸上构图。盆景创作讲究空间构图,不仅要努力创造最 佳视点的构图,而且还要兼顾不同视点、视距的构图。不 岭南派、 海派盆景,还是扬派、苏派盆景,都十分注意立体空间构图,兼顾仰 视、俯视、平视、正视和侧视的观赏效果。川派的古桩盆景在立体构 图上也是颇费匠心的。如“掉拐法”(拐同弯)主干虬曲多变。正面观 赏,现一弯、二弯,三至五弯不见弯,犹如顿挫之直干,渐至侧面, 一、二弯逐渐隐匿,三至五弯逐渐显现,构成不同的画面,如山水盆 景是实体,虽占有立体空间,但又不像园林那样,要满足旅游休闲 的功能要求,而要求“藏参天复地之意于盈握间”。所谓一峰则太华 千寻,一勺则江湖万里。这一峰,一勺要表现千寻万里,所以贵在小 中见大,引人入胜。在探讨、研究盆景艺术创作 理时,当然是离不 开上述一些特点的。 (一)尊崇自然,巧施人工 盆景是大自然中奇古老树、丘壑林泉的艺术再现。创造盆景, 首先必须收集素材,先胸有丘壑林泉,而后才有“再现”可言。所以, 学习自然是创作的前提。既是创作,就不是照相式的“缩影”,不是 大自然的照搬、照抄。在盆景创作中必须运用剪裁、取舍、渲染、夸 张等手法,才能更集中更典型地再现大自然。“千里之山岂能尽奇, 万里之水不能尽秀”,所以,取其精华,去其糟粕,应用浪漫主义与 现实主义相结合的手法,才能使源于自然的盆景,高于自然,巧夺天工。 历代诗人、画家都从大自然吸取营养,丰富自己的创作。宋人 李澄叟就是“自江陵登三峡夔门,长流三千余里……旋涡回流,雄 波急浪……悬崖峭壁,陡岸高风,峻岭深岩,幽岭秀谷,虎穴龙潭, 临危列险,狂风骤雨,无不经历,尽是今日之画式也,岂不广哉,真 所谓探囊取物也”。盆景工作者同样也只有通过对景物作仔细观 察、深入研究, 住特点才能达到创作时胸有成竹,有如探囊取物。 树,或苍劲豪放,或潇洒飘逸,或老态龙钟,或生意盎然,或婀 - 20 - 第二章 树桩盆景的栽培、造型和管理 Shuzhu倩n Penjin de Z倩ipei Z倩oxin he Gu倩nli 娜妩媚;竹的潇洒,松的刚劲;桂的香韵、海棠的妩媚;山,或幽,或 秀,或险,或雄,或奇。对每一素材,只有观察入微, 住特征、神韵、 态势,搜尽奇峰打草稿,才能使创作题材丰富多彩,形象构图优美 动人。立意新奇,才能“应物象形、随类传神”,使作品不仅“形似”且 要达到“神似”,使其生动感人。不少盆景技师文化不高,但能创作 出颇有意境、神形兼备的作品,正是他们在“行万里路”、“搜尽奇 峰”上下工夫。当然,强调行万里路,并不否定读万卷书,而是要正 本清源,不要把师法古人、旁人当 源泉。本末倒置,盆景艺术的源 泉就会枯竭;只有正确处理学习自然与学习书本和旁人实践总结 出来的经验三者之间的关系,才能相得益彰。 (二)创造意境,突出主题 盆景的最大特点是创造意境。意境如何,是品评盆景作品优劣 的重要标准。意境高雅新奇,则气韵生动,耐人寻味。“景无险夷”, 刻板老套,就平淡无奇。 我国盆景自唐、宋以来,十分注意意境创造。每一新作都富于 新意,别开生面。这一优良传统,应很好继承发扬。宋人范石湖在 《小峨眉》的诗前小序中说“:近得灵壁古石,绝似大峨正峰,名之曰 小峨眉,东坡常以名庐山,恐不若此石之逼真,也作小峨眉歌以夸 之”。诗中说“三: 峨参横大峨高,奔崖侧势倚半霄,龙踞虎卧起且 伏,旁睨沫水沱江朝,禹从岷蟠过其下,奠山著籍称雄豪……”诗人 面对灵壁古石,寓峨眉山水之情,并由此联想到,在峨眉山下大禹 治水,化害为利,为民造福的历史业绩,使作品富于浓厚的诗情画 意,引人入胜。 盆景的意境创造,不仅在制作之前要仔细推敲,匠心独运,酝 酿主题,即所谓“意在笔先”。而且立意还要贯穿于盆景创作的始终, 因材取意,即所谓“笔到意生”。因为盆景材料不能像笔墨那样,可由 画家随意挥洒,而必须照顾盆景材料的自然美态。所以,把意境创 造贯穿于盆景创作的始终,才能使之达到完美境地。只有把创造意 境、突出主题贯穿于盆景创作的始终,才能使意境不断深化完美。 - 21 - 我跟绿化师傅学手艺丛书 初级盆 景工 选材是突出主题的一个重要方面。以树桩盆景而 ,不仅要注 意树种的生物学特性,而且还要注意个体的“生相”“体、 态”。树种 选择,要求具有树蔸(指根颈膨大部分)怪异、树根易盘易露、树干 耐盘耐剪,枝细叶密、花果香艳、适应性强、耐瘠薄、耐移栽等特点。 但是,不同主题,要求各别。例如用藤萝之类表现苍古雄奇,用松柏 之属表现婀娜妩媚,就会事倍功半,以致枉费力气。同样,为山水盆 景选材,也应把握石的质地、色彩、形态、纹理等特点,因材造型。若 用锋芒挺秀的砂片石来作峭拔奇峰,用剔透嵌空的钟乳石作虎穴 龙潭就恰到好处。相反,用太湖石表现巴山蜀水,用广东蜡黄石表 现太湖风光,就会弄巧成拙。 盆景的形式对表现主题有密切关系。如制作树桩,俯仰卧立、 悬垂扭曲,或单干,或双干,或丛林,可以创造不同的意境。大刀阔 斧、随意挥洒的自然式,或精雕细刻、俨如工笔画意般的规则式,其 形亦各有意趣,可为不同的主题服务。表现山水,是用旱盆、水盆, 还是用水旱盆也应 绕主题来考虑。总之,要能使形式为内容服 务,达到内容和形式的统一。 盆景的意境是通过布局来体现的。所谓布局就是布置安顿景 物,即构图、造型。小中见大、咫尺千里是盆景最鲜明的艺术特点。 要在小小盆器之中表现参天古树、千崖万壑的场面,需要凭借特殊 的艺术手法:一是利用透视中近大远小,近浓远淡,近清晰、远模糊 的 理。在盆景布局时,在垂直高度和水平方向上安排适当的层 次,把狭小的咫尺空间分成若干等级,取得扩大景深的艺术效果。 对不同层次的景物作相应的艺术处理。山石轮廓、纹理,近宜细腻, 远宜概括;下宜清晰,上宜模糊;以低矮山石表现远山,以高瘦山石 表现中近山岳,石材则深色宜近,浅色宜远,以加强透视效果,利用 错觉关系,使得景物更加深远;近树宜大,远树宜小,或仅用青苔表 现远山森林。所以,在盆景创作中,往往把层次安排概括为“远中近 三重法”。如远景用横、中景则多竖,近景又当用横。通常远山用低 排横卧态势,中景用高耸峭拔之形,而近景或用水景,或以老树偃 - 22 - 第二章 树桩盆景的栽培、造型和管理 Shuzhu倩n Penjin de Z倩ipei Z倩oxin he Gu倩nli 卧横斜,或用卧石铺作山 等表现手法。所谓“远人无目,远树无 枝,远山无石”,就是对透视关系的生动写照。二是利用对比烘托。 也是取得小中见大艺术效果的一种

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